Cursos de Actuación en Miami

de Actuación en Miami.
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martes, 18 de noviembre de 2014

Habey Hechavarría Prado en www.TeatroenMiami.com


Desafíos del Teatro en Miami Festival (TEMFest)

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Habey Hechavarría Prado - www.TeatroenMiami.com 
Usted está leyendo un puñado de anotaciones sobre el festival del teatro de arte local en Miami y sus circunstancias, un evento que acaba de culminar su edición de este año. Son las opiniones un tanto dispersas de un observador comprometido, de alguien que no quiere ser imparcial ni injusto. Como el tema merece la perspectiva del artista y la del curador, son pensamientos dispersos (deseos, tal vez) en forma de un ejercicio ensayístico que quiere ir a fondo, tan apasionado como incompleto, personal, dubitativo, cuestionable, provisional.
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El maravilloso destino de todas las cosas

Destino-web-22Habey Hechavarría Prado – www.TeatroenMiami.com
Las cosas del destino o las cosas del desatino pudieran ser lo mismo, o dos caras de una misma moneda cuando hablamos de una escritura dramática que ronda los artilugios, casi pirotécnicos, del absurdo. Y alguna comprensión semejante alumbró al entonces muy joven Rafael Spregelburd, en la actualidad un importante dramaturgo argentino, al titular su primera pieza. Destino de dos cosas o de tres, la obra en cuestión, regresó a la ciudad integrando la cartelera del TEMFest del presente año. Un proyecto osado del grupo Cirko Teatro, bajo la dirección de Alejandro Vales, posibilitó degustar de ese texto intrincado y, si se quiere, caprichoso, en la medida que lo es todo gesto vanguardista.
Iconoclasta pero no absurda, la obra mantiene una lógica subterránea que nunca extravía. La acción dramática, los diálogos y, por ende, el comportamiento de los personajes, poseen otra lógica diferente a la del sentido común, i-lógica pero no a-lógica o ausente. El discurso teje una historia tan disparatada como coherente mientras conforma un nuevo orden en la oscilación del kaos inicial alkosmos del final la obra. Porque un “azar concurrente” confirma el destino como acontecimiento teleológico. Un magnífico devenir dentro del argumento transforma lo fortuito en causalidad inesperada.  
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Los dictados del fuego contra los baluartes de la pureza

dictados-web-9Habey Hechavarría Prado – www.TeatroenMiami.com
Empecemos por las conclusiones. “Los dictados del fuego”, re-estreno de Artspoken para el recién concluido TEMFest, se sitúa entre los mejores espectáculos de grupos locales durante el 2014. Aunque la peculiaridad artística de la representación dirigida por Yoshvani Medina, en cierto sentido, mantiene la dualidad miamense que mezcla búsquedas estéticas con perfiles comerciales, un ”no sé qué” de esta obra colinda con el conceptualismo ritual y espiritual que, en circunstancias de laboratorio, concibió Jerzy Grotowski bajo el término Teatro Pobre.
Esta dualidad merece una comprensión a fondo. También lo merece el extraño privilegio del debate artístico, otro mérito del título de marras. Me refiero a la posibilidad de discutir, profesionalmente hablando, no solo sobre aspectos ideológicos o de contenido, ni dedicarle demasiado tiempo a las deficiencias técnicas. Un trabajo como este, pese a alguna limitación e imprecisiones, convoca un análisis multilateral en torno a la especificidad de los lenguajes y la comunicación, en tanto asume con plena conciencia los desafíos de la teatralidad.
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Una disertación dramática sobre el caudillismo hispanoamericano y sus consecuencias

hhp-23-1Habey Hechavarría Prado - www.TeatroenMiami.com
Fotos: Julio de la Nuez
Si algo me impresiona de El día que me quieras, obra escrita por José Ignacio Cabrujas (1937-1995), que continúa presentándose en Akuara Teatro, es, entre otras perspectivas, el cuestionamiento irónico a la veneración al caudillo, una característica fundamental de la cultura hispanoamericana. La intuición artística del dramaturgo venezolano plasma con aire chejoviano, en esta obra de 1979, varias referencias caudillistas a figuras políticas o patriarcales, e íconos afines, como entidades que gobiernan la vida de personajes cotidianos. Son pequeños seres manipulados por grandes figuras del poder real o sublimado que, aún desde lejos, alcanzan el control de las conciencias de quienes, incluso, les rechazan. En este caso, la familia de los hermanos Ancízar nuclea una historia de desamor y desilusiones donde la evocación de los caudillos se vuelve perceptible con excelente técnica dramática y refinado sarcasmo literario.  
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Lo que el viento, el circo y la vida se llevaron

circo-se-llevo-2014-37Habey Hechavarría Prado – www.TeatroenMiami.com
El festival del teatro de arte de Miami, el TEMFest, arrancó este año con una adaptación de la emblemática obra El premio flaco (1964), del dramaturgo cubano Héctor Quintero, ya fallecido. Fue a todas luces una osadía de los organizadores tomarse tan en serio los principios del arte, en lo que puede ser ruptura en una emergente ciudad multicultural, tan embargada en su tecnológica industria del entretenimiento, en todas sus ofertas de placer. La convocatoria al público, durante sus dos primeras funciones en la sala del Black Box del Miami Dade County Auditorium, ofreció una puesta en escena que increpa con seriedad una problemática nuestra en pleno desarrollo que todavía asombra y desconcierta: la convivencia íntima entre opulencia y miseria.
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Noticias Teatrales en Miami - Noviembre 2014


The Studio Theater abre sus puertas

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The Studio Theater abre sus puertas hoy jueves 18 de Noviembre. Situado en el Doubletree Grand Hotel Bay, 1717 N. Bayshore Drive, este espacio desea convertirse en un centro de promoción cultural para enriquecer el entorno artístico de la ciudad.
El próximo 28 de noviembre estrenarán El millonario y la maleta, comedia de Gertudris Gómez de Avellaneda, dirigida por Clara Varona.
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Fundador de Teatro Avante en Miami recibe premio por su trayectoria y aportes al teatro hispano

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WILMA HERNÁNDEZ   @diariolasamericas 
La compañía de teatro The Latino Theater y The Latino Theatre Commons otorgó esta semana en Los Angeles el premio Legacy Award 2014 a Mario Esnesto Sánchez por su contribución al teatro hispano, informó un comunicado de prensa.
El galardón honra los logros obtenidos durante una trayectoria de compromiso con el teatro latino en EEUU y Latinoamérica, y a su vez condecora el impacto que estos méritos han tenido en el ámbito teatral.
Entre las contribuciones de Sanchez están la fundación del Teatro Avante del cual es director artístico desde 1979, además de la creación del Festival Internacional de Teatro Hispano en Miami que estrenó en 1986.
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Carmen: hechicera y contrabandista

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Arturo Arias-Polo - El Nuevo Herald
Una fábrica de tabacos, un cuadrilátero de boxeo y un bar habanero de 1958 figuran entre los escenarios donde Carmen desafía a sus amantes y a todo aquel que se le enfrente.
En el musical con sabor cubano escrito y dirigido por Moisés Kaufman, la heroína de la novela homónima de Prosper Mérimeé y la ópera de George Bizet, juega con los sentimientos de un boxeador, de un oficial y de un soldado del ejército de Fulgencio Batista.
La temporada se presentará en el Ring Theater de la Universidad de Miami hasta el domingo 23.
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Jeannette Lehr encarna a un escritor transgénero

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Arturo Arias-Polo - El Nuevo Herald
El conflicto de un hombre que cambia de sexo por amor a una mujer obsesionó a Jeannette Lehr desde las primeras páginas de Eflam, monólogo de Javier Vidal que presenta Microteatro Venezolano, bajo la dirección de Eduardo Serrano.
La obra, que ocupa el espacio de Microteatro Miami en el Centro Cultural Español hasta el domingo 16, forma parte del Venezuelan Art Festival.
La actriz define el montaje como "una conversación íntima sobre quiénes realmente somos" y la responsabilidad de cada cual para consigo mismo.
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Avana protagoniza un musical sobre la vida en un cabaret

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JESÚS HERNÁNDEZ  @diariolasamericas 
Tras el éxito del musical La Lupe en tres tiempos, la cantante Avana regresa al escenario de La Casa del TÉatro, a partir de este viernes, para interpretar el espectáculo teatral Cabaret Habana, escrito y dirigido por Miki Galbán.
“Interpreto a una joven cantante con talento, pero sin experiencia, que está en busca de oportunidades y llega a este cabaret, donde el director musical le promete una plaza, un buen papel”, adelantó a DIARIO LAS AMÉRICAS la artista cubana.
Mientras tanto, la joven artista es vigilada por la estrella del local, la diva del show, interpretada por Belkis Proenza, que siente el temor de ser desplazada, ante el interés desmesurado del director del espectáculo.
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jueves, 16 de octubre de 2014

Sobre el circo (de la vida) y sus absurdos


Sobre el circo (de la vida) y sus absurdos


circo-se-llevo-2014-42Por Waldo González López – www.TeatroenMiami.com
Fotos: Ernesto García
El pasado jueves dio apertura el esperado TEMfest en su quinta edición, con la puesta de Lo que el circo se llevó, a partir de El premio flaco, una de las dos clásicas piezas del Premio Nacional de Teatro, Héctor Quintero.
   La otra, Contigo pan y cebolla, escrita en 1962, resultaría Mención en el Premio Casa de las Américas (1963) y sería estrenada en Teatro Estudio al año siguiente. En Estados Unidos se estrenó décadas atrás con el título Rice and beans. Asimismo, estrenada en numerosos países de América, fue incluida la versión bilingüe en Estados Unidos bajo el título de Rice and Beans.
   El premio flaco (1964), también obtuvo Mención en el Premio Casa y fue premiada por el Centro Cubano del Instituto Internacional del Teatro, Primer Premio del ILAT (filial del ITI para América Latina, Primer Premio del ITI (París, 1968). Con más de una docena de traducciones, se publicó y representó en el Teatro Musical (Teatro Massoviet, Moscú) y la Ópera Plovdiv (Bulgaria).  

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martes, 14 de octubre de 2014

Max Barbosa sobre TEMFest 2014



max barbosaMax Barbosa (Palma Soriano, Santiago de Cuba)
Licenciado en Letras por la Universidad de Oriente. Integró los elencos de las agrupaciones Teatro Juvenil de La Habana y las Brigadas Artísticas Francisco Covarrubias. Laboró durante diez años en TeleRebelde - hoy TeleTurquino-, Santiago de Cuba, como actor, escritor y conductor del programa La Trova Santiaguera. 
Incursionó en la actuación radial en la emisora provincial CMKC. Reside en Miami desde 1994. Aquí ha escrito para varias publicaciones locales, entre estas, La Voz Católica, El Nuevo Herald, Éxito, mundolatino.com (New York) y cubaencuentro.com (Madrid) y para TeatroenMiami.com desde siempre.




TEMFest 2014 (Directores): Erom Jimmy

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Casa del TEatro-SANGRETeatroenmiami.com ofrece, en primicia,  esta serie de entrevistas a los directores de las obras participantes en TEMFest 2014. Una oportunidad única de conocer y conversar sobre sus inquietudes, estéticas y conceptos.
Max Barbosa – www.TeatroenMiami.com
De la Habana, Cuba. Comienza su carrera profesional durante la década de los noventa, participando en lo que se denomina “Vanguardia de los noventa”, hecho que propició la búsqueda de nuevas formas por jóvenes creadores. Funda Teatro de Noviembre, actúan en diversas salas de la capital, Cienfuegos y Santa Clara. Laboró con Teatro de los Elementos y Teatro Obstáculo. Participa en varios talleres en Casa de las Américas, entre ellos, el ofrecido por Odin Theater y Eugenio Barba. Fue asistente de dirección del grupo Buendía.  2001: España, donde se vincula con el grupo Atalaya, Sevilla. Crea Teatro por las Nubes. Su participación en el Festival Internacional de Teatro de Cazorla y Nuevos Creadores de Sevilla, entre otros festivales, fueron destacadas. En Madrid ofrece clases de técnica y teoría teatral para La Cuarta Pared . Impartió clases sobre danzas rituales afrocubanas en la Universidad de Copenhague, Dinamarca, entre otras experiencias en Amsterdam y Colonia. 2013: Miami.
Sangre es su debut miamense. TEMFest 2014 el escenario.
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TEMFest 2014 (Directores): Juan Roca

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poster lo que el circoTeatroenmiami.com ofrece, en primicia,  esta serie de entrevistas a los directores de las obras participantes en TEMFest 2014. Una oportunidad única de conocer y conversar sobre sus inquietudes, estéticas y conceptos.
Max Barbosa – www.TeatroenMiami.com
El TEMFest 2014 sube el telón el jueves 9 de octubre con la obra Lo que el circo se llevó, adaptación de su director, Juan Roca, a partir de El premio Flaco, escrita por el dramaturgo cubano Héctor Quintero (1942-2011) en 1964. La puesta en escena es producida por Teatro en Miami Studio, auspiciador, además, del festival y el Miami Dade County Auditorium. Juan funge como director invitado.
El original ha sido traducido a diversos idiomas, publicándose en más de treinta países en Europa y América Latina. Múltiples son los premios, sobretodo, la adaptación cinematográfica. 1968: París, Gran Prix del Concurso Mundial de Obras Teatrales, convocado por el Instituto Internacional del Teatro de la Unesco. 2009: Cuba, Festival Internacional de Nuevo Cine Latinoamericano, cuatro galardones; entre ellos, el de la Unión de Periodistas de Cuba. 2010: Holguín, Cuba, Premio del Público en el Festival de Cine Pobre Humberto Solás.
Se trata de Iluminada. Mujer con escasa luz para afrontar los avatares de su existencia pero repleta de bondad.
Juan Roca nos concedió la siguiente entrevista.
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viernes, 29 de agosto de 2014

Noticias Teatrales de Miami - Agosto 29, 2014

1er Festival Internacional de la Escena GAY (FIEGay) Miami 2014

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festivalgay2014La casa del TÉatro invita, del 3 de septiembre al 12 de Octubre, a la celebración teatral del 1er Festival Internacional de la Escena GAY (FIEGay) Miami 2014, una iniciativa de La casa del TÉatro bajo la dirección de Belkis Proenza.
El 1er Festival Internacional de la Escena GAY (FIEGay) Miami 2014 trae a la escena de Miami, 7 excelentes puestas de autores internacionales, con la intención de mostrar, educar y concientizar al espectador sobre temas polémicos y siempre actuales de la comunidad gay a través del arte teatral. Compuesto en esta ocasión por 2 comedias y 5 dramas y evaluado por un jurado de profesionales que premiarán la mejor actuación, femenina, masculina y la mejor puesta en escena.
La oferta artística del 1er Festival Internacional de la Escena GAY (FIEGay) Miami 2014 estará compuesta por “El último bolero” de Cristina Rebull e Iliana Prieto, dirigida por Juan Roca, con las actuaciones de Belkis Proenza y Yani Martin (del 4 al 7 de septiembre), “La Diva en la octava casa” de Héctor Santiago , dirigida por Juan Roca con las actuaciones de Ángel Lucena e Izzy Martínez (del 11 al 14 de septiembre), “Menage a trois” ,adaptación libre por José Brocco de la obra de Emineh de Lourdes, dirigida por José Brocco con las actuaciones de José Roca, Jorge Luis Curbelo y José Brocco ( del 18 al 21 de septiembre), “Cómo ser lesbiana y no ser asesinada en el intento “ de César Paredes , bajo la dirección de José Brocco con la actuación de Noris Joffre (Domingos 7, 14 y 21 y de septiembre / 3:00 PM) “Sin daños a terceros” (del 25 al 28 de septiembre) Adaptación libre de José Brocco , dirige Anna Silvetti , actúan Maricarmen Avilés, Noris Joffre y José Brocco , “¡Viva Chavela!”( del 2 al 5 de octubre) de Indira Romero y Alegnis Castillo , dirige Yunier López con Indira Romero y Alegnis Castillo , “La boca” (10 y 11 de octubre) escribe Tomas González, dirigida y actuada por Yunier López.
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‘Eva’ y ‘Caleidoscopio musical’, al ritmo de la nostalgia

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Daniel Fernández - El Nuevo Herald

Con una ovación de pie fue acogido el domingo en el Miami-Dade Auditorium, el estreno del musical Eva, la historia de una gran actriz, del polifacético cantante, compositor y escritor Pedro Román. Salpicada de bellas canciones acompañadas por música grabada, la obra resume la vida de la famosa actriz cubana Eva Vázquez, que en sus años juveniles fuera estrella radial y televisiva, además de su labor en teatro.
En las voces de Mirtha Medina y Ari Pinelli, que encarnan a la actriz y al entonces muy joven Román que va a entrevistarla y a pedirle que vuelva a las tablas, la pieza se desarrolla envuelta en la nostalgia por la Cuba perdida y los duros recuerdos de los primeros años del exilio cubano, cuando se enfrentaba a un pueblito con escasa vida cultural y nada de español. Eva cumple su doble cometido de exponer la vida de una actriz y de un pueblo que, después de haber disfrutado del auge y la abundancia, debe vencer numerosas dificultades, políticas, económicas y culturales.
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‘Cien veces no debo’, una representación aguda y divertida

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Los orgullosos padres de una muchacha que cumple 17 años se ufanan con los atributos y supuestas cualidades de su nena. Para la ocasión preparan un fetichista árbol conmemorativo en el que cuelgan objetos que ilustran su paso por la niñez y la adolescencia. La ridícula estampa familiar, simpática en sí misma, se torna hilarante cuando, por accidente, descubren “la cajita” que ella buscaba con evidente desesperación. Una prueba de embarazo deja fuera de dudas que la chica será madre… y soltera. En ese momento, las convenciones sociales y la hipocresía se enredan con los múltiples intentos de hallar un esposo lo antes posible.
A partir de este conflicto, que por determinación de los padres deja fuera el recurso del aborto, se abre una galería de pretendientes con los cuales la chica ha mantenido relaciones simultáneas aunque distintas, incluso en su propio cuarto. Los enredos que brotan de estas circunstancias son el tema deCien veces no debo, puesta en escena concebida por Alejandro Vales para su agrupación Cirko Teatro, a partir de una comedia cabal de largo aliento satírico que escribió Ricardo Talesnik.
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La comedia absurda "Quisiera quererte, querido" triunfa en Miami

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Jesús Hernández - DLA
La sala El Bar, ubicada en Coral Way, presenta una inusual comedia que mantiene al público en vilo y tiene por nombre Quisiera quererte, querido, escrita por el dramaturgo uruguayo Federico Roca.
“El texto me cautivó desde el momento que comencé a leerlo y rápidamente pensé en representarlo, aun cuando sabía que es una comedia inusual, teatro del absurdo, que tiene unos detalles surrealistas impresionantes”, manifestó a DIARIO LAS AMÉRICAS el director colombiano, afincado en Miami, Leandro Fernández, de quien disfrutamos recientemente la puesta en escena de Freno de mano, del escritor argentino Víctor Winer.
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Mimí Lazo regresa al teatro Trail

  • Category: Teatro
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Jesús Hernández - DLA
La actriz venezolana Mimí Lazo regresa al teatro Trail con el monólogo A mi gordo no me lo quita nadie, escrito por Luis Fernández y dirigido por Elba Escobar, el viernes y sábado, a las 10:30 p.m.
"La obra está basada en lo que le sucede a muchas mujeres, que en vez de mandar al carrizo a los hombres [terminar la relación], son capaces de transformarse para mantener el matrimonio", señaló la actriz, a quien conocemos por su exitoso unipersonal El aplauso va por dentro.
Lazo da vida a una ingenua muchacha que se casa con la ilusión de ser feliz, pero se deja llevar por las circunstancias de la vida, los deseos banales y los antojos del marido hasta convertir su cuerpo en una muestra exagerada de implantes.
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lunes, 11 de agosto de 2014

Waldo González López noticias en www.TeatroenMiami.com


huevo-de-oro-23-1Por Waldo González López –www.TeatroenMiami.com
Como me interesaba visionar El huevo de oro(adaptación libre que de la popular comedia de enredos Melocotón en almíbar, del comediógrafo y dibujante humorístico hispano Miguel Mihura, realizara la destacada actriz Vivian Morales) fui el pasado sábado a El Yunque, donde se presenta la obra llevada al cine y la TV españolas.  
   Ante todo, Vivian debió enfrentarse con varios nada fáciles dilemas, entre ellos, la trasposición de la trama de la demasiado extensa pieza (cuya acción se desarrolla en Madrid) a nuestro contexto, con el fin de lograr un mejor disfrute de pieza y puesta por los espectadores. En primer lugar, la primera parte adopta un ritmo harto lento que abandona en la segunda, cuando adquiere el adecuado, por requerido.  
   Ello supone la primera dificultad de su doble labor creadora, pero hay más: en la adaptación y la dirección (otro punto embarazoso) de siete intérpretes de variopinta generación y nacionalidad, formación y praxis(que tanto importan y deciden en un resultado escénico).
gato-con-botas-10-1Por Waldo Gonzâlez López -www.TeatroenMiami.com 
Fotos: Cortesía de El Ingenio Teatro (Facebook)
El Gato con Botas que nos presenta el Teatro Trail los domingos a las 11 de la mañana, resulta, de principio a fin, una atractiva oferta, no solo para la grey infantil, sino para toda la familia, ya que se trata de un musical con humor para todos los gustos. Sí, destinada a todos los integrantes de la familia, pues también divierte a adultos o “mayores” que no han perdido la capacidad de soñar, tal quería el poeta.  
   Sin duda, esta nueva y afortunada propuesta nos trae un posmoderno felino que sobresale justamente por su novedoso empaque, que lo diferencia de todas las versiones/adaptaciones vistas por el crítico en Cuba y en Miami.
   De tal suerte, convencen ritmos, estilos y géneros musicales en adaptaciones y arreglos, fusionados a una rica coreografía, cuyos disímiles bailes proliferan en esta entrega no común por tal diversidad, secundada por el continuo movimiento y las acciones físicas de los bien entrenados actores, cuya preparación se constata y agradece.

el-credito-01Por Waldo González López –www.TeatroenMiami.com
Fotos: Gladys Pérez
Una comedia con visos de otredad, de lo no común y, por ello, sustancial, resulta El crédito. Por ello, atrae al público no conforme con el humor gratuito de “doble” (¿“triple”, “cuádruple”…?) sentido, ya habitual en numerosas piezas estrenadas en algunas salas miamenses de amplia concurrencia por espectadores que solo desean “refrescar” y, en consecuencia, su preferencia teatral solo busca y se conforma con lo elemental y pedestre, a partir de que —según suponen y esgrimen— tales tópicos conforman nuestra (supuesta) idiosincrasia, con aquello de: “Bueno, tu sabes. Así somos los nacidos en la Isla”.
   De tal suerte, no “lo cubano”, sino “el cubaneo” deviene tópico casi inalterable en numerosas propuestas no convincentes por lo trillado y gratuito de tales estrenos y reposiciones. Mas, tal consideración del crítico no supone de ningún modo un tácito rechazo al humor: no. De ningún modo, solo que prefiere el inteligente, el que sugiere y evidencia el talento del autor, el director y los actores, conjuntados en buenas obras en apreciables puestas.
   Tal acontece con El crédito, pieza del conocido dramaturgo barcelonés Jordi Galcerán (1964), la que, en víspera de su estreno, se anunció en la prensa hispana como sigue:

10372536 10203962946777169_3808874120115268095_nPor  Waldo Gonzâlez López -www.TeatroenMiami.com
Fotos: Alfredo Armas.
Cuando estrenó esta obra musical de raigambre costumbrista (aliñada con ese ingrediente llamado, en broma y en serio, “cubaneo”), su director, Juan Roca, le confesó al colega Arturo Arias-Polo: ''La comedia costumbrista siempre es bien recibida por el público; por eso recurrí a la adaptación del conocido clásico infantil como pretexto para reírnos de las cosas que le ocurren a los vecinos de la ciudad''.
   Y cuando el pasado domingo fui a la reposición de La Cenicienta en Hialeah, Roca más o menos me dijo lo mismo, especificando que el público, ávido de risa, llama al teatro, preguntando: ¿La obra que presentan es una comedia?
   Y no es para menos, porque la gente sufre su cotidianidad (guerras y carencias, mediante) y habita El mundo (que ya no) es ancho y ajeno —tal lo definiera el peruano Ciro Alegría en su novela de 1941—, sino muy, quizá demasiado globalizado y, en consecuencia, todo lo malo nos alcanza a todos.  
   Por ello, además —cambio climático, también mediante— el cada vez más pequeño planeta azul es agobiado por el sofocante calor que nos agosta, presagiando el próximo agosto —y ni quiero presagiar cuánto subirá el termómetro entonces.  

10350444 10152117644871828_8996917060266266322_nPor Waldo Gonzâlez López -www.TeatroenMiami.com 
Fotos: Alfredo Armas 
La invitación, enviada por la actriz y directora Belkis Proenza y el videoasta y fotógrafo Miguel Pascual, decía:

[Recuerdos de Tulipa] Cuenta la historia de los integrantes de un circo de mala muerte que recorren la Isla de Cuba en la época de los 40’s. Conflictos personales y sentimentales cubren la acción de esta entretenida adaptación para Teatro Musical con personajes sólidos y la introducción de actos circenses, canciones y coreografías de la época.

   Pero hay más en esta acogida puesta de Belkis Proenza.   Sí, porque la pieza del destacado dramaturgo Manuel Reguera Saumell, llevada al cine (con el título de Tulipa) por su tocayo, el ya fallecido cineasta Manuel Octavio Gómez), aún mantiene no poco de la frescura que entrañó su estreno como pieza para la escena y, más tarde, como filme.
   Ante todo, la válida combinación de canto, baile y, sobre todo, elementos de pantomima (“lo chaplinesco”, muy bien adoptado y adaptado por Steven Salgado (Mimo) e Imaray Ulloa (Pierrot), cuyos desempeños se alían a la valiosa labor conjunta del equipo, tras la que resulta plausible la experimentada mano directriz de la propia Belkis, quien —cantante y bailarina, actriz y directora— corrobora aquí su talento para el teatro musical, relevante en la reciente y exitosa puesta de La Lupe en tres tiempos.